远方的山脉浸正在层层的薄雾中，时隐时现；近处的山峦有溪流从山口处溢出，超脱地奔驰倾注，蓝世界有群鸟掠过；翘角的木瓦房壁上缀满了成串的玉米，并与边缘茂密的枫树林以及高矗的温厚的麦垛联袂勾连，构成令人炫宗旨秋日金黄……田园诗般的画面，正在画家何冠霖笔下悠然天生，当咱们走到这些画作眼前，容不得须臾彷徨，便欣欣然pg娱乐电子游戏，完全授与pg娱乐电子游戏。

　　不得不认可，每次正在鉴赏何冠霖的得意作品时，确让人有一种动情而舒坦的感应，观乎：天高云淡，风和日丽，枫红麦黄，自正在天然；听乎：鸟啼水吟，风鸣叶摇，羊咩牛哞，交响混成，犹如天籁。万分是人正在困窘慌张时，何冠霖画中的田园净境让人平息，让人释怀。

　　行为得意画家，何冠霖的绘画道话有着较强的性格特点：他不像本土的得意画家那样喜用纯粹的灰色或偏冷的褐色基调去铺成画面，他偏好那些耀眼的俊美的暖色，这很像北方的得意画家擅用的色彩；然而正在涌现技巧上，又分别于北方画家那样：常以大笔色块的重叠交叉变成厚重粗粝的肌理果木，来简明地详细和凸现北方那些充满雄浑苍凉征候的风物，并借此转达出某种带有伟大叙事的激越心情和志愿张力。而何冠霖的分别正在于，他游离出那种简明的、详细的涌现套道，把他以为须要的细节补充上去，让本该存正在的存正在，让本该厚实的厚实。

　　他让高山巍然雄浑而不失纯朴和亲密；让大树苍桑遒劲而不失丰盈和多姿；他用自正在翻飞的鸟儿去稀释蓝天的安静和艰深；用农舍、麦垛、牛羊去搅动起大地的活力和浪漫，而不光再是迷茫和萧条。同时，他也借用了版画的本领和元素，用平面的线条和纯粹的色块去拼接出光影的效率并强迫过多细节能够带来的某些匠气。他试图以此去勾画出他心中的得意，是一种可从心情和心理感知并触摸的充满着柔滑、灵动、宽爱、和谐的既拥有浓厚的人文感性，又不失理性程序的阳世田园，并试图用如许的图式来号令和安慰那些被困于林立的高楼中、丢失正在眩晕的霓虹灯下pg娱乐电子游戏、迷恋于功利、被“锁”于冷寞的人际幕墙内的欲求解脱的“今世难民”。

　　人们常有字如其性、画如其人的感叹。实际中的何冠霖也如其画相同，有着温和、中庸，既爱幻念又考究理性的闲雅气质。他体贴当下，也爱磋议社会热门题目，但从不与人激烈冲突。他妒忌对人脉联系的功利性筹备，避开益处的胶葛，但又能与他人友爱相处。面临实际，也常狐疑、迷惘，但从不“久留”，他自以为有道可逃：这便是他营造十多年的山川田园。

　　实在，何冠霖执迷于山川田园，和他的经过有着亲切的闭系。他出生于军旅之家，上世纪70年代，从父命，当了兵，常被派到川西高原推广职司。高原上那鲜丽的天然山川，那舒缓的农歌式的田园存在，对付这个来自终年云遮雾罩盆地、对“文革”期间惨烈内斗深怀可骇和不解的年青人，有着何如的重大反差和吸引力，是不问可知的。高原那恍若隔世般的天然人文图景令他震动和陶醉。自那往后，他的绘画生存就再也没有脱节那片山川。当然，行为一个正处正在创作峰值期的中年画家，有人会质疑他浸溺于山川天然，而对中国当下的实际状况接纳某种回避、逃离的人生态度和立场，但十多年来他对天然的敬畏和厚道却是无可厚非的。

　　正在何冠霖创作的得意中，咱们还防卫到了一个万分的气象，即正在他的系列作品中，根基上都是对秋日的描绘。仅以“秋”定名的作品就有许多，如《秋风过》《秋风又起》《秋日水塘》《金秋又至》《秋凉》《深秋》等等。秋天，是一年中秋高气爽，果木成熟，庄稼功劳的季候，也是人们进程耕种、播种及收割后，进入惬意而闲暇的季候。大概能够说，作家正在乎对秋的赞美，不光仅是由于秋日叶红麦黄的表正在美景（其他季候的风物也各有其特别厚实的审美内在），而是解析到惟有秋日，劳作的人们才智够把那躬于地步的脊椎，朝向土地的头颅伸直和抬起，人们终可享用收获，筹划来年。

　　而作家笔下的那些苍桑而多姿的老树，那些高矗而温厚的麦垛，那些没膝的秋草，是大天然为人们供给的能够依偎，仰卧的席梦思。人们正在那上面能够道情说爱，能够仰望高山和星空，能够尽兴享用谜样的景物，谜样的人生。这里，享用成了秋的核，而享用拥有年光的怒放性，这光阴无论人们围桌猛饮，舞袖放歌，道婚论嫁，照旧闲目凝思，胡言乱念，都能够放到这核中。由此，正在作家为咱们绘造的一幅幅秋日的图景中，咱们能够看到，随同这作品的尚有一条充满浪漫幻念的享笑主义的溪流，而这条溪流正在何冠霖十多年的作品里，就不断没有停滞过。

　　2010年上半年，何冠霖创作了几幅新的作品，取名为《纸折》系列。正在这几幅作品中，咱们看到两棵分另表老树，一棵根植于大地，方圆是溪流，一棵是悬于天际中的躯干。之前的秋日系列作品中的房舍、牛羊和草垛等披发着浓烈存在气味的人文景观被一群向前、向上飘浮的纸飞机、纸鹤代替。作品里的天然加倍纯粹，而纸飞机和纸鹤给与了作品某种标志性。前不久，作家曾向我讲述过，他画的那些田园风物，许多依然看不到了，当今的工业化扩张也漫延到了他曾心醉神迷过的净土，他对此觉得很慌张也很无奈。这让人念起数年前正在环球放映，并惹起颤动的美国大片《阿凡达》来。不知何冠霖是否受到《阿凡达》故事的影响，起码他的这几幅作品让人猛烈地感应到那极为形似的情境。

　　纸飞机、纸鹤代表了儿时的梦念，是儿时回想的符号，是否剖明作家念通过如许的图式告之咱们他本质的独白：不要再企求正在宇宙间尚有一个可供人类挥霍的潘多拉星球，那潘多拉星球实在便是咱们赖以存正在的地球，咱们便是那地球上的潘多拉原著民。而那入侵潘多拉的冤家恰是咱们的贪图和志愿。咱们依然明了，天然再仁慈和优容，再大方和广博，也承载不起咱们无度的贪欲。肆意贪欲最终的完结便是清剿咱们原著民结果存在的活力。所以，要是《阿凡达》的故事让咱们震动，让咱们感同身受，那么就让咱们由衷地去顾惜大天然养育人类的甘露，由衷地去赞叹她美不堪收的容姿。而那穿行于树木和蓝天的纸鹤，就像每私人正在儿时，穿行正在母亲自旁游戏的身影。这是每私人险些都无法忘怀的人生最美的图景。

　　当然，要是这真是作家正在《纸折》里念告之咱们的本质独白，那么正在此就让他的独白形成咱们协同的诉求，并托那纸鹤把咱们的诉求带给造物主，告诉她：咱们曾愧对了她的造化，曾亵渎了她的仁慈，咱们皮开肉绽，危害重重，此刻咱们正寻找道口，念从那里折返。咱们念回到《秋风又起》的《十月》，念回到《今秋又至》的《燃乌湖》，念重温《梦念》中儿时的灵活与游戏，由于，咱们离家太久了。

　　何冠霖，国度一级美术师果木，中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，四川省巴蜀画派鼓动会副会长、油画艺委会主任，四川省美术家协会油画艺委会副主任，昆仑得意油画探究会秘书长，享用当局特地津贴。作品到场“第九、十、十二、十三、十四届天下美展”，得回“第九届天下美展”优异奖 、“挂念抗克造利五十周年天下美展”二等奖、“加拿大国际水墨大展”佳作奖、“道贺筑党80周年天下美展”优异奖、“第十二届中国生齿文明奖”金奖、“巴蜀文艺奖”、“四川省美展”金奖等多个奖项，被评为首批“四川巴蜀画派影响力代表人物”。出书《何冠霖油画》等私人画册五部。

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